Ñïèñàíèå
"Áàëêàíèñòè÷åí ôîðóì", áð. 1, 1992
ã.
ÑÚÄÚÐÆÀÍÈÅ
ñòð.
3
ÁÀËÊÀÍÑÊÀÒÀ ÂÇÀÈÌÍÎÑÒ È ÅÂÐÎÏÅÉÑÊÀÒÀ
ÎÁÙÍÎÑÒ Â ÊÎÍÒÅÊÑÒÀ ÍÀ ÍÀØÀÒÀ ÑÚÂÐÅÌÅÍÍÎÑÒ
ñòð.
6
Ìèëêà Òåðçèéñêà
ÐÈËÑÊÈßÒ ÌÀÍÀÑÒÈÐ È ÊÓËÒÓÐÍÈÒÅ ÂÇÀÈÌÎÎÒÍÎØÅÍÈß
ÌÅÆÄÓ ÁÚËÃÀÐÑÊÈß È ÎÑÒÀÍÀËÈÒÅ ÁÀËÊÀÍÑÊÈ ÍÀÐÎÄÈ
ÏÐÅÇ ÂÚÇÐÀÆÄÀÍÅÒÎ
ñòð.
13
Penka Danova
UNA TESTIMONIANZA DELLA CIVITA BALCANICA DEL
‘500 – LA LETTERA DI FRANCESCO MASSER
ñòð.
18
Ãåîðãè Áàðáàÿîâ
ÌÀÊÅÄÎÍÈß È ÁÀËÊÀÍÈÒÅ ÂÚÂ ÂÚÍØÍÀÒÀ ÏÎËÈÒÈÊÀ
ÍÀ ÐÓÌÚÍÈß. 1859- 1866
ñòð.
27
Milco Lalkov
DER EINTRITT DER BALKANTAATEN IN DEN ERSTEN
WELTKRIEG
ñòð.
33
Åÿåíà Òà÷åâà
ÒÅÀÒÚÐÀ Â ÌÀÊÅÄÎÍÈß ÏÐÅÇ ÂÚÇÐÀÆÄÀÍÅÒÎ.
ÊÓËÒÓÐÍÎ-ÈÑÒÎÐÈ×ÅÑÊÈ ÏÐÎÁËÅÌÈ È ÁÀËÊÀÍÈÑÒÈ×ÍÈ
ÁÅËÅÆÊÈ
ñòð.
41
Àíàñòàñèÿ Íà÷åâà Ïåòðîâà
ÊÎÌÏËÅÊÑÍÈßÒ ÏÎÄÕÎÄ ÏÐÈ ÈÇÑËÅÄÂÀÍÅÒÎ ÍÀ ÁÀËÊÀÍÑÊÈß
ÅÇÈÊÎÂ ÑÚÞÇ ÊÀÒÎ ÀÐÅÀËÍÀ ÅÇÈÊÎÂÀ ÎÁÙÍÎÑÒ
ñòð.
46
Òåðåçà Ïåëåöêà
ÑÅÌÀÍÒÈ×ÍÈ ÂÀËÅÍÒÍÎÑÒÈ “ÈÍÑÒÐÓÌÅÍÒ” È “ÑÐÅÄÑÒÂΔ
 ÑÒÐÓÊÒÓÐÀÒÀ ÍÀ ÃËÀÃÎËÀ  ÁÚËÃÀÐÑÊÈß ÅÇÈÊ
ñòð.
52
Ñòèëèÿí Ñòîÿíîâ
ÍÀÖÈÎÍÀËÍÎÒÎ È ÅÂÐÎÏÅÉÑÊÎÒÎ ÊÀÒÎ ÏÎÐÀÆÄÀÙÈ ÌÎÄÅËÈ
 ÁÚËÃÀÐÑÊÀÒÀ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ  ÏÅÐÈÎÄÀ 1878 –
1930 ã.
ñòð.
62
W. Potthoff
ALEKO KONSTANTINOV, BAJ GANJU
ñòð.
72
Elisaveta Va;tschinova – Tschendova
DIE BULGARIESCEN STADTRORCHESTER IN DER MITTE
DES 19. JAHRHUNDERS UND IHRE BEZIEHUNGEN ZURINSTRUMENTALEN
MUSIC AUF DEM BALKAN
ñòð.
77
ÐÅÖÅÍÇÈÈ
